朱向前（攝影:李立輝）
核心提示
“山舞銀蛇,原馳蠟象”,這是胸懷的寬廣；“堆來(lái)枕上愁何狀,江海翻波浪”,這是綿綿的柔情；“蒼山如海,殘陽(yáng)如血”,這是漫道雄關(guān)的偉烈；“可上九天攬?jiān)?可下五洋捉鱉”,這是所向無(wú)敵的精神———毛澤東和他的詩(shī)詞,是一個(gè)永遠(yuǎn)說(shuō)不完的話題。那么,在今天的文化背景下,我們?cè)鯓又匦伦呓珴蓶|和他的詩(shī)詞,怎樣領(lǐng)略他的詩(shī)詞的特點(diǎn)?本期“嶺南大講壇·文化論壇”上,解放軍藝術(shù)學(xué)院朱向前教授運(yùn)用連串?dāng)?shù)字,另類解讀毛主席的詩(shī)詞。
豪放大氣
名句基本都和“萬(wàn)”字有聯(lián)系
豪放大氣,用湖南話來(lái)說(shuō)是“霸蠻”。可以做一個(gè)具體的、量化的分析,毛澤東詩(shī)詞里面大的字眼,名詞要么是天,要么是海,要么是山,量詞都是億、千、萬(wàn),尤其是“萬(wàn)”字,平均一首詩(shī)里不止一個(gè)“萬(wàn)”字。比如說(shuō)“看萬(wàn)山紅遍”、“萬(wàn)里雪飄”、“一萬(wàn)年太久”、“萬(wàn)類霜天競(jìng)自由”。他的警句、名句基本都和“萬(wàn)”字聯(lián)系在一起。比較集中的如《漁家傲·反第一次大“圍剿”》:“萬(wàn)木霜天紅爛漫,天兵怒氣沖霄漢。霧滿龍岡千嶂暗,齊聲喚,前頭捉了張輝瓚。二十萬(wàn)軍重入贛,風(fēng)煙滾滾來(lái)天半。喚起工農(nóng)千百萬(wàn),同心干,不周山下紅旗亂。”看看這氣勢(shì),這里用了3個(gè)“天”、3個(gè)“萬(wàn)”、2個(gè)“千”,還不包括“沖霄漢”、“紅旗亂”、“風(fēng)煙滾滾”這樣的大詞,真是聲色雄壯,文氣浩蕩,一瀉千里、勢(shì)若長(zhǎng)江大河!有一首很經(jīng)典的是1934年紅軍長(zhǎng)征之前的,《清平樂·會(huì)昌》,那是毛澤東政治生涯、軍事生涯最低谷的時(shí)候,甚至還有生命之虞。當(dāng)時(shí)他被排除在領(lǐng)導(dǎo)核心之外,不帶他長(zhǎng)征,把他當(dāng)瞿秋白那樣處理,留在當(dāng)?shù)卮蛴螕?說(shuō)得難聽一點(diǎn)就是借刀殺人。但是毛澤東寫“東方欲曉,莫道君行早,踏遍青山人未老,風(fēng)景這邊獨(dú)好。會(huì)昌城外高峰,顛連直接?xùn)|溟。戰(zhàn)士指看南粵,更加郁郁蔥蔥。”格調(diào)明朗,情緒陽(yáng)光,毫無(wú)傷感壓抑之狀。
毛在逆境中的泰然心態(tài),是以頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神為支撐的,不斷斗爭(zhēng)的勝利,又激發(fā)了毛更加豪邁的樂觀主義。但是,青年毛澤東“與天奮斗,其樂無(wú)窮!與地奮斗,其樂無(wú)窮!與人奮斗,其樂無(wú)窮!”的斗爭(zhēng)格言,最終演變成了晚年毛澤東的斗爭(zhēng)哲學(xué),以至于夸大主觀意志的能動(dòng)性,迷信“精神原子彈”的無(wú)限威力,導(dǎo)致了毛澤東晚年詩(shī)詞藝術(shù)水準(zhǔn)的下降。例如“小小寰球,有幾個(gè)蒼蠅碰壁”,“不須放屁,試看天地翻覆”等,固然豪邁大氣,但形象單薄,內(nèi)容空泛,詩(shī)意不足,這是我個(gè)人的看法。
想象浪漫
出于婉約而又超越婉約
毛澤東自己說(shuō):“我的興趣偏于豪放,不廢婉約。”據(jù)我看來(lái),寫給楊開慧的三首《虞美人·枕上》、《賀新郎·別友》、《蝶戀花·答李淑一》都是上品。這幾首婉約的詞,很好地體現(xiàn)了毛澤東浪漫的想象力。
《蝶戀花·答李淑一》:“我失驕楊君失柳,楊柳輕飏直上重霄九。問(wèn)訊吳剛何所有,吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖,萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。忽報(bào)人間曾伏虎,淚飛頓作傾盆雨。”這時(shí)的毛澤東早已從兒女情長(zhǎng)、生離死別中超脫出來(lái)了,他把一杯人間的苦酒釀成一場(chǎng)漫天花雨。“楊”字前面加一“驕”字,毛澤東的驕矜心態(tài),躍然紙上,章士釗曾問(wèn)毛澤東“驕楊”二字何解,毛澤東答曰:“女子革命而喪其元,焉得不驕?”“問(wèn)訊吳剛何所有,吳剛捧出桂花酒。”酒過(guò)三巡,神奇的場(chǎng)面出現(xiàn)了,“寂寞嫦娥舒廣袖,萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。”這是何等壯麗、壯闊的景象!以萬(wàn)里藍(lán)天為背景,以千朵祥云為舞臺(tái),寂寞嫦娥長(zhǎng)袖善舞,以慰忠魂,這種想象浪漫不羈,真是羞煞李后主,氣死李清照。然而真正的高潮還在最后,“忽報(bào)人間曾伏虎,淚飛頓作傾盆雨。”其情緒、意境陡然間由凄清、凄美轉(zhuǎn)向了熱烈、放縱,一腔深情化做豪雨,告慰天下。可以說(shuō),這首詞出于婉約而又超越婉約,前婉約而后豪放,集婉約和豪放于一身,是千年婉約派中的一聲別調(diào)。
文采華美
兩首《沁園春》是代表作
文采是毛澤東臧否歷史人物的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。一般我們認(rèn)為兩首《沁園春》是毛澤東詩(shī)詞的代表作,氣韻兼滲?！肚邎@春·長(zhǎng)沙》的上闋:“獨(dú)立寒秋,湘江北去,橘子洲頭?？慈f(wàn)山紅遍,層林盡染,漫江碧透,百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空,魚翔淺底,萬(wàn)類霜天競(jìng)自由。悵寥廓,問(wèn)蒼茫大地,誰(shuí)主沉浮?”和《沁園春·雪》“北國(guó)風(fēng)光,千里冰封,萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外,惟余莽莽。大河上下,頓失滔滔。山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高。須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈。”這兩個(gè)半闋都色彩明麗,形象生動(dòng),氣勢(shì)磅礴,文辭華美,細(xì)觀之下又有不同。前者體現(xiàn)了年輕毛澤東對(duì)世間萬(wàn)物充滿了探索和好奇之心,仰觀俯察,細(xì)致入微,以至于“鷹擊長(zhǎng)空,魚翔淺底”都?xì)v歷如在目前。后者反映了中年毛澤東將個(gè)人和民族命運(yùn)結(jié)合在一起,并握于股掌之中,雄視天下,這時(shí)候看世界就觀其大略,變成了粗線條,“山舞銀蛇,原馳蠟象”,龐然大物在他眼中都成了須彌芥子。
再來(lái)分析《沁園春·雪》的下半闋:“江山如此多嬌,引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武,略輸文采；唐宗宋祖,稍遜風(fēng)騷。一代天驕,成吉思汗,只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣,數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝。”這五位可是二千多年中國(guó)歷史上皇帝中間能入得了毛澤東法眼,屈指可數(shù)的明君雄主,但毛澤東還嘆惜他們文才都不行。這個(gè)不行是什么標(biāo)準(zhǔn)?什么是參照呢?就是跟毛澤東比。毛澤東給了前面四位足夠的尊重,只是“略輸”和“稍遜”,至于成吉思汗就很不屑了,“只識(shí)彎弓射大雕”,光會(huì)打仗不行。（記者蒲荔子 實(shí)習(xí)生溫友麗）
